イスラエルとロシアの参加を巡る抗議の中、ベネチア・ビエンナーレ開幕

2026年5月9日、イスラエルとロシアの参加に抗議して審査員らが辞任するという異例の緊張状態の中、イタリアでベネチア・ビエンナーレが開幕した。

AP通信の報道によると、審査員の辞任により、開幕時には金獅子賞が存在しない事態となった。賞や各国のパビリオン、国際的な威信を軸に成り立つ展覧会としては、それ自体が異例だ。しかし、より深い問題は、ビエンナーレが美術界をはるかに超えて政治を支配してきたのと同じ地政学的対立の舞台になったことにある。

イスラエル館とロシア館の外では抗議活動が目につき、開幕を取り巻く雰囲気にも緊張が表れていた。通常の年であれば、作品やキュレーター、各国の展示に焦点が当たる。今年は、来場者より先に政治が到来した。

主要な企画展もまた、独自の政治的・歴史的重みを帯びていた。AP通信によると、この展覧会は、ビエンナーレの主要企画展のキュレーターに選ばれた初のアフリカ人女性である故コヨ・クオーによって形作られた。クオーは、見過ごされてきた声を前面に出すことを意図した題名の下、110組のアーティストと芸術団体を集めた。1年前の彼女の死後、5人の共同キュレーターがその遺志を引き継いだ。

このキュレーションの方向性は、展覧会を取り巻く外交的衝突とは異なる調子を展示にもたらした。少数派の視点と見過ごされてきた創作者を重視する同展の姿勢は、どの国のパビリオンの存在をそもそも認めるべきかを巡る公然たる論争と鮮やかな対照をなしている。その結果、ビエンナーレは制度としての芸術と政治的声明としての芸術との間で二分されている。

報道で描写された、特に印象的な視覚的象徴の一つは、主要企画展に展示された、ビーズ刺しゅうを施したそびえ立つ赤い羽根の彫刻だ。この作品はニューオーリンズのブラック・マスキング文化に着想を得ており、強制移住と生存の歴史から生まれた実践に対する展覧会の関心を示している。誰が目に留まり、誰が排除され、誰が表象されるのかという問題が公の場で争われている環境では、こうしたイメージがとりわけ強く響く。

一方、英国館では、移住と新たな場所に家庭を築くことをテーマにしたルバイナ・ヒミドの展覧会が開かれている。バチカンはより精神的な安息の場を提供し、オーストリア館は身体とパフォーマンスを議論の中心に押し出している。どのパビリオンも、不安定で混み合い、政治的緊張をはらんだ世界に応答しているように見える。

だからこそ、審査員不在での開幕は、式典の枠を超えて重要な意味を持つ。ビエンナーレは単に芸術を展示しているのではない。戦争、ボイコット、抗議が展覧会そのものの一部となった時、文化機関を貫く亀裂を露呈させている。

AP通信の報道は、周囲の政治的対立が先鋭化する中でも、同展の芸術的野心は損なわれていないことを示唆している。しかし、審査員の不在と目に見える抗議活動によって、今年のベネチア・ビエンナーレが例年よりはるかに論争的な視点を通して解釈されていることは明らかだ。